2023年12月2日，“萧瑟寓言——邓坤个人作品展”在零799艺术区白空间开幕，本次展览集中展出了艺术家邓坤近十年创作的89件作品，其作品给人一种竹林七贤式的文人情怀。

 

著名美术评论家、著名当代艺术策展人杜曦云；艺术家、策展人、第九届上海青年艺术博览会暨全国青年艺术邀请大展策展人万军；原江西省美术家协会副主席、江西师范大学美术学院教授马志明；江西省美术家协会副主席、秘书长杨震；江西省美术家协会副主席、东华理工大学艺术学院院长冯立；华东交通大学当代艺术与交通景观设计研究院执行院长朱明弢；南昌大学副教授、江西省美协综合材料绘画艺委会委副主任虞敏，萍乡市文联主席江善春、萍乡学院艺术学院党委书记丁勇、院长陈锋，湘东区委常委、宣传部部长李万安出席开幕式。湘东区政协副主席刘翔出席并宣布展览的开幕。

 

 

 

 

 

策展人万军说，艺术家邓坤本次展出的这些绘画形式多样的作品，是他反思现实社会种种现象，融入唯属其独有观念的呈现。他通过格物致知的方式，使物象具有一种象征性，如竹林、假山和荒野，融合了中国传统文人画的笔墨韵味，同时又体现出人类栖居在大地上的那种诗意。观众可以进入每幅画的深处，感受其空间叙事中宏观和微观的平衡感。再看“虚竹”系列，既有机械复制时代图像的工业感，又有“屋漏痕”式的灵动飘逸的绘画感，种种绘画的节奏美感恰到好处地体现，可谓瓶水之冰而见天下之寒，方寸之画见乾坤之浩渺。

 

 

 

 

 

学术主持杜曦云说，孤独的诗意，或者诗意化的孤独，流露在邓坤题材各异的绘画中，山河萧瑟、寒江独钓，面对自然和社会，他的很多感慨和古人暗合。邓坤的绘画，是折衷的产物：有中国式学院技术训练的痕迹，有对中国传统山水绘画趣味的吸收，有对现代主义艺术风格的借鉴，有对日记式摄影图像的转化等。在技术和趣味上的折衷，和他吸收的多元养分有关，也和他的文化胸襟相对应。

 

 

艺术家虞敏说，邓坤在2013年创作的《野渡》《秋千秋》《触摸》等系列作品中，植入打着雨伞的小人，无需五官刻画，雨伞防湿防潮的符号意义明显。这些孤独远足的人，或在渡口的彼岸飞升于可疑的铁笼之上，或置身于摇荡的秋千与苍松之下，或独立于高山之巅。他们面临这些危险的境遇时，在想着什么，无从得知。邓坤善于营造这些危机四伏的场域。在《自燃》《繁衍》《地气》等系列作品中，这些身陷危境中的人或家禽大多却不自知。那些看得见的牢笼，和看不见的拘禁，我们的一生与影随行，这难道不是我们芸芸众生的写照？艺术家在这里悲天悯人，他过早地看透真相，却又无可奈何。艺术家只能去揭示，出于艺术的良知。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

开幕仪式结束后，到场嘉宾一起对邓坤的作品进行了学术研讨。　

据悉，本次展览将持续到2023年12月26日。

 

艺术家个人简介

邓坤 江西师范大学美术学院毕业，中央美术学院访问学者。萍乡市零七九九艺术区创始人之一。萍乡学院艺术学院教授，中国壁画学会会员，江西省综合材料绘画艺委会副秘书长，江西省写生学会常务理事。

参展情况

2023.10 涂不拾遗——现代艺术国际邀请展 萍乡 零七九九艺术区

2022.10 映秀匡庐——第二届江西省综合材料绘画作品展 九江美术馆

2022.06 福冈亚洲美术双年展 日本 福冈美术馆

2021.09 “光彩四邑”四地油画作品联展 萍乡 零七九九艺术区

2020.01 江西省油画年展 新余

2018.01 “景观 2018”国际艺术交流展 南昌

2017.08 “江西省首届综合材料绘画展”九江美术馆

2017.01 “景观 2017 交流展 ” 喜·油画中心 南昌

2016.11 “图谋不轨”南昌架上艺术研讨展 喜·油画中心 南昌

2015.10 “巴黎艺术家联展”法国 巴黎市政厅

2015.09 “邓坤、孙甲平双个展”法国 巴黎双十画廊 2

2015.08 “三为艺术青年艺术家扶植计划”北京 皇城艺术馆

2015.05 “艺术无界”上上国际美术馆 北京

2015.04 “图画手工” 偏锋新艺术空间 北京 798

2015.03 “心面目” 上舍空间 北京 798

2014.07 “无微不至”——上上首届微作品大展 上上国际美术馆 北京

前 言

艺术家邓坤的个展“萧瑟寓言”将展出他近十余年创作的89件作品。这些绘画形式多样的作品，是他反思现实社会种种现象，融入唯属其自己独有观念的呈现，巧妙地探讨了日常接触过的各种各样信息、文字和自然系统是如何不可避免地交织在一起的。

邓坤的绘画为自然界中几乎看不见的独特机制，维持动植物生命的结构化网络找到视觉上的类比，其复杂性和相互关联性难以估量，既美丽又残酷。同时，邓坤的作品具有一种竹林七贤式的文人情怀，通过格物致知的方式，使物象具有一种象征性，竹林、假山和荒野融合了中国传统文人画的笔墨韵味，同时又体现出了人类栖居在大地上的那种诗意。人类文明的现代遗迹如何在其作品中产生“虚空”的形象，以这样的方式讨论事物的真相与虚无，反映出自然界中的和谐与混乱。

电风扇、床、浴缸等系列的日常之物又移情于断壁残垣的荒野之中，倪瓒式的一水两岸的构图中凸显了暗物质的黑洞，邓坤的画有别于当下流行的花花绿绿的那种，画面给人以出淤泥而不染之感，耐人寻味。

正如邓坤所说，“我时常会为自己生存的环境感到茫然，即使是在熟悉的环境里也常常有种不知置身何处的感觉。包括日常接触过的各种各样信息、文字，也让我会思考这些所谓文化冲突的原由。我常常的质疑自己眼睛所看到的一切，试图用独立自由的观看方式去理解这些，希望获得是靠心越近、离真实更近一些的东西。”

在二十一世纪当代艺术以及当代宗教中戏剧性地运用明暗对比，邓坤的绘画呈现出丰富的景观社会的舞台，观众可以进入每幅画的深处，感受其空间叙事中宏观和微观的平衡感。再看邓坤的绘画作品“虚竹“系列运用了蓝晒的表现手法，既有机械复制时代图像的工业感，又有”屋漏痕“式的灵动飘逸的绘画感，种种绘画的节奏美感恰到好处地体现在邓坤的作品里，可谓瓶水之冰而见天下之寒，方寸之画见乾坤之浩渺。

万军

2023年11月 于上海