每次采访毕建勋教授，都会被他一幅又一幅的新作所震撼。记得有一次采访他时，他正在创作一幅《以身许国图》，这幅具有史诗品质的主题性大手笔作品，后来在美术界引起了很大的反响，我很幸运能成为这幅经典作品的第一观者。此次相聚中央美院工作室，再次零距离品味他几十幅历史人物新作，并有幸聆听了他对自己作品的解读，其实，单从他笔下每一个典型形象的视觉和塑造方式及其所能呈现的信息量之大，就足以揭示画面每一个历史人物的精神世界和心路历程，当我正惊诧于毕教授何以如此驾轻就熟地走进表现对象的内在世界，何以通过与对象的深层互动和深入把控，使每一个形象都鲜活生动呼之欲出，毕教授就顺手拿过自己的学术著作开始侃侃而谈了，翻着这一本本砖头一样厚重的大块头煌煌巨著，单看书名就知道作者对艺术与人生的视角之新和理论之奇、《画道》、《画道义》、《书道》、《左书》、《右书》，加上毕教授的进一步讲述，我的内心被深深地震撼了!这是何等惊人的感悟力和何等惊人的创造力!

　　正如他所说，艺术要为自己负责，也要为国家负责，艺术是一代一代传下去的;以后我不画应付之作，画就画可以流传青史的作品。当你真正走进毕教授的艺术世界时，不禁被他发自骨子里的家国情怀和治学精神所深深感染，他是一位真正深入研究画理的艺术家，不仅钻研中外画理和技法，并且将其融汇于水墨人物画的艺术创作中。我们知道，艺术不仅要给人精神的启迪，同时亦要给以人直观的愉悦，这就要求我们的艺术家，要创造生动的艺术形象给人直觉之美。他在中西融合的道路上，所探索出的一套独特的方法论体系，通过他的大型主题性创作获得了巨大成功，由此奠定了他在当代中国画坛的重要地位，并成为当代中国写实领域和现实主义，创作领域颇具影响力的代表性人物。在他的教导和影响下，一大批优秀的写意人物画家脱颖而出。他研究传统，师古开今，注重对人物精神世界的表达，表现真善美，用艺术传递大爱，在水墨人物画的笔墨与造型相得益彰的探索中，不但为创作实践与理论研究，提供了一套可参照的鲜活范例，而且也为中国画与世界艺术的多元化思潮的对话与接轨，提供了一种可能，当然也进一步引领了国内和国际上，中国画的艺术风向标，成为最具学术价值和收藏价值的潜力股之一。如今，他的重要作品更多的被国家收藏，部分作品也被私人订制收藏，但少见于拍卖市场。2010年秋拍，他的一幅作品《黄河纤夫》最终以670多万元成交，可被视为其艺术创作的一次良好的市场表现。

　　毕建勋的主题性艺术创作最大的亮点，表现在对于人物内心世界与独有气质的理解，与表现有一种入木三分的穿透力，他一改以往领袖像与伟人肖像的那种“空洞的照相式的笑容”和千篇一律的“英雄面孔”模式，突破了既有程式的束缚，一方面从人物的内心出发来塑造形象的独特性，另一方面又借助于人物所处的时代与环境，来刻画形象的社会性，从而使他的人物形象获得了一种雄浑大气的震撼力。中央美院教授隋建国认为他的这种“大气”体现于三点：一是题材之大，他的近作多是主旋律题材，关注国计民生;二是视野之大，他在创作时常常超越了传统文人小我世界里的一己私情，转而关注整个社会的责任感与使命感;三是气魄之大，他的画面多气势磅礴，气局充盈，有一股关东汉子的高大伟岸与刚毅。这些创作在学术界和社会上引起了重要影响，为其赢得了学术上的赞誉。其理论方面具有相当力度的发稿量及理论深度，为其在史论界中赢得了相当的地位。一位知名评论家曾评价他为“两栖”型艺术家，绘画与理论都很强势。很多记者在谈论大师的成功之路时曾做过分析：黄宾虹、潘天寿等诸大师，原本都是造诣很深的史论家 ，独一无二的理论、学养及涵养，决定了他们在美术史上无可替代的大师地位。他在理论方面的深厚积淀，为他在美术史上的地位，积聚了许多画家难以比拟的能量。潘天寿黄宾虹之后 ，一流画家甚至大师级画家里，真正具有学者品质和学术成果的真的凤毛麟角，同样一流理论家阵容里真正有创作经验和作品支撑的更是绝无仅有，今天能够以创作理论成果，又以学术研究支持创作实践的学者型画家，尤其更以大型史诗般主题性创作获得重大影响力的学者型画家， 同时又以形而上的方法论在艺术人文领域走在前沿的画家型学者，毕建勋教授当之无愧。

　　文字、图片：来源于今日中国艺术总监、湖社新闻发言人张京秀

　　中央美术学院继续教育学院副院长毕建勋

　　毕建勋 1962年生，中央美术学院教授，博士。水墨人物画画家，画道理论体系创始者，主攻画道理论与实践研究，创立画道画学理论体系及哲学内核，并形成了七部系列专著。兼攻中国画基础理论、中国画造形学。

　　现任国家主题性美术创作研究中心副主任，中央美术学院继续教育学院副院长，硕士生导师;兼任中国美术家协会中国画艺术委员会委员、副秘书长，中国画学会常务理事、副秘书长，《国画家》杂志主编，北京市文史馆馆员。